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老书摊文学www.laoshutan.com提供的《从在唐人街写小说开始[六零]》95-98(第4/10页)
这些巨头，想撕排片自然不容易。
《芝加哥》本土票房爆了，情况自然不同，原本不肯松口的几家发行公司，陆续答应提高排片。
到十一月底，电影海外上映时间基本确定。
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作者有话说：
【1】来自网络
二更合一，二十个红包，明天见~
第97章 一九七七
这时候热门档上映和后来不太一样, 在杨乐怡前也，国内的十一档和春节档，电影都会在十一和大年初一当天一窝蜂上映。
现在不同, 就算是同个档期，电影上映时间也会互相错开。
圣诞节是二十五号, 但二十号前后, 就陆续有电影上映。《芝加哥》上映的时间比较早，定在了十九号。
整个十二月，《芝加哥》剧组的主演、幕后主创都在海外跑宣传。
海外宣传主要集中在欧洲，流程和在北美地区差不多, 也有各种点映和首映，但通常只在重点, 或者说主要票仓国家举行。
首映礼也办了好几场, 杨乐怡没有都参加, 只参加了两场。
报纸宣传倒是买了不少，不止欧洲, 亚洲和澳洲都买了不少版面。电影正式上映前一周, 影评也如雨后春笋般冒出来。
海外可不像北美地区几乎全好评, 差评不少, 毕竟这是圣诞档, 不提好莱坞，欧洲各国自己也有电影上映，厮杀比平时激烈多了。
不趁上映前黑一波，等电影开画, 口碑起来，再下黑水就难了。
一年过去，GRP在海外也积攒了一些媒体人脉, 宣传费用也足，再加上电影确实好，再被下黑水，舆论也不至于像去年一样一边倒。
十二月十九日，《芝加哥》正式上映。
因为前作票房不错，口碑也好，《伊利湖》的录像带到现在销量依然不错，观众基础比较厚。
好评差评对冲，对电影不能说没影响，但舆论战打起来，无形之中也提高了电影的关注度。
电影上映首周，上座率很不错。
于是次周上的电影更多，《芝加哥》的排片却涨了，票房一翻就是好几倍。
票房好了，排片就高，排片高了，票房就好。
在这样的循环中，上映首月的周末，《芝加哥》的票房一直在涨。
圣诞假期结束后，周中票房倒是有所下降，但这是正常现象，在同期电影中，《芝加哥》的票房下降幅度是最小的。
《芝加哥》在海外一直放到了次年五月，而在北美，它的生命周期似乎更长一些，放映到了六月。
当然，不是说这五到八个月的时间里，电影一直在主流商业影院上映。事实上，首轮影院放映两三个月后，拷贝就会流转到二轮，也就是郊区的商业影院。又过两三个月，流转到偏远小镇的商业影院，或者汽车影院。
三轮下映，电影放映周期随之结束。
因为首轮影院票价高，二轮影院屏幕多，所以这两个阶段的票房，各占总票房的近一半。
到彻底下映，《芝加哥》在北美地区的总票房是1.6亿美元，海外票房也远高于《伊利湖》，有九千多万。
加起来，全球总票房超过2.5亿，成为了七六年全国票房总冠军。
GRP也靠这部电影，赚得盆满钵满。
如果说，《芝加哥》的成功不算太出乎意料，那《一天》的大爆，就很让人惊讶了。
淘金系列可以说是杨乐怡最火的小说，终篇精装本去年十一月上市，才半年就卖了超过五百万本。
而这个系列总共五本小说，精装本首印、重印加起来，多的不说，总销量两千万是有的。平装本更不必说，数据至少能翻一倍多，总销量超过五千万。
这还只是在北美地区的销量，算上海外，数据更高。
《一天》呢？
这部小说成绩确实不差，小说精装本七四年上市，到七七年中，上市近三年，销量累计有近四百万。
平装本销量更高，有七八百万。
不过这部小说上市初期虽然火，但看销量趋势，其实冲不到这么高。
是《伊利湖》录像带上市，电影火了，让更多人知道了淘金系列，也知道了Y.L.杨，让她其他小说涨了一波销量。
《一天》虽然是循环，但带一点悬疑元素，所以是淘金系列外，销量上涨最多的小说。
如此，才有现在的成绩。
可论受益，《一天》肯定比不上属于淘金系列的《芝加哥》，何况后者的班底，和《伊利湖》电影的班底重合率超过百分之八十。
不重合的那百分之二十，是配角全换了。
配角全换可不是因为GRP过河拆桥，要不是同系列，或者同系列但角色重合度很高，GRP倒是更愿意用已经合作过的演员。
可《芝加哥》和《伊利湖》就是同系列，但除了主角和船长，其他角色完全没有重合。真用同一批演员，反而会减少代入感。
班底重合率这么高，《芝加哥》又是续篇，能铺开宣传，票房大爆是许多人预料之中。
好吧，它能成为七六年的票房冠军，确实超出了许多人的预计。
电影上映前，他们对北过一亿，加上海外，总票房可能在1.5亿左右。
扩映首周，票房预测有所提高，但也不超过两亿。
结果……
但不管怎么样，大家对《芝加哥》票房大爆，是有心理准备的。
至于《一天》，虽然不能参演《芝加哥》的配角，不少都继续演了这部电影，但配角对票房的影响微乎其微。
，一看编剧，二看导演，三才是看演员。
《一天》和乐怡写的，但编剧是不同的人，而这个编剧在好莱坞没有名气，水平高低是未知数。
导演样，女性，拍过独立电影。
但她显然比后者更识时务，拍了两部电影看不到出路后就转战电视圈了。
她执导电视剧的经验比克里斯蒂娜丰富，作品也更多，爆款率更高。但她的爆款作品，口碑都很一般，因为她为了收视率，无所不用其极，剧情狗血到令人发指。
于是她给人的感觉，不仅识时务，还很功利。
这样的人，拍拍电视剧就行了，让她执导电影，是污染艺术。
业内也不觉得，她能拍出什么好电影，因此GRP选她当导演的消息一传开，嘲笑无数。
他们以为《伊利湖》的成功，让杨乐怡进入了误区，觉得只要照着成功模板抄，就能再次取得成功、
《一天》的导演，就是她照着克里斯蒂娜的履历挖掘出来的。
他们觉得杨乐怡太天真了，如果照抄经验能成功，好莱坞现在应该遍地都是票房大爆的商业片导演。
何况这人前一部作品，后期口碑崩盘，收视率也下滑严重，杨乐怡竟然还敢让她执导大制作，也不知道她是太天真，还是太蠢。
陆续和GREI签订合同后，好莱坞这些制作公司知道了，杨乐怡既不天真，也不愚蠢，但她们依然没有想通，她另外找人拍《一天》的原因是什么。
《芝加哥》七六年十月上映，《一天》则排到了次年三月，两部电影完全可以错开拍，都让克里斯蒂娜执导。
让有成功经验的
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